好多年前，当中国的旅游团前呼后拥地挤往普吉岛时，我也跟风去了一趟。虽然是单独行动，也没有选择在最热闹的巴东海滩入住，还是被忽啦啦一片片的亚洲旅游团给吓到了，再加上三五成群寻求刺激的欧洲疯男狂女们，令我这个一不对人妖感兴趣，二不想脱光了晒人干的旅游者倍受视觉和听觉的骚扰，其他感官自然也连带着功能受损，一个假期不得清静。

       吸取教训的我，后来的冬假就去了当时还不被旅行社列为暴利目的地的苏眉岛（Ko Samui）。说起来，苏眉岛的第一批原住民都是来自中国海南岛的呢，一百多年前，他们带着椰树养殖的绝技到此讨生活，从此扎下根来。直到现在，你在岛上最古老的城里，还可以看到海南岛的地图和纪念中国精神的神龛。是不是因为这个原因令我觉得苏眉岛的饭菜特别香，人特别友好呢？反正之前我并不了解这些背景，就误打误撞跑去拜了老祖宗。

       距离首都曼谷五百多公里的苏眉岛，人口才三万多，据说当地政府拒绝了很多电影工业的诱惑，宁可保持简单纯净的自然环境；也正是由于她犹抱琵琶半遮面的羞答答，苏眉岛越来越成为一些独立旅游者们的理想去处。虽说远离尘嚣，苏眉岛却有直通曼谷的航班，这让既想遁入香格里拉、又不想在路上浪费太多时间的现代急性子度假人最开心了。小小的机场犹如一个开放式花园，要不是看到到处拖着行李的人群，我根本想不到这会是个露天机场候机厅，倒更像是个度假村的庭院。

        我通过网络订下的海边小木屋在拉麦海滩（Lamai Beach）附近的小山坡上。这家由欧洲人投资管理的小旅馆躲在密密的椰林后面，几栋漂亮的小木屋错落有致地临空眺望大海，正是我所中意的风格——低调且含蓄。一栋小木屋就是一套客房，也就是说付着房间的费用，却享受着小别墅的待遇。春节期间的苏眉岛气候，并非酷热期，傍晚时分气温就逐渐下降。夜深人静之时，不如关了空调，打开窗户，让海水推涌海滩的阵阵涛声直扑枕边。如果仰望天空，你还会发现久违了的星尘，虽然不那么密集，却玲珑有致、恰到好处地排布着。此时没有酒吧迪厅传来的喧闹声，没有派对动物们的大声说话，甚至连全泰国最令我心烦的“突突”车声音也消失了，只有海水有节奏的哗哗声。那是最好的冥想音乐，令一颗来自都市的烦燥之心渐渐沉静平定下来。

        苏眉就是这么一个宁静致远的地方。我几乎每天睡到自然醒，在旅馆靠海的凉亭里吃含有大量水果的早餐，然后拿一本书走下山坡，到拉麦著名的白色沙滩上找一棵椰树一靠就是大半天；或者在旅馆眺空的小泳池里趴着，居高临下地看海；有兴致的时候，就走到路口叫一辆“突突”车去市中心吃个饭、逛逛店什么的。但拉麦所谓的市中心，规模小得很，没走几步路，所谓的商业街就完了；这里的旅游者明显要少得多，所以到任何饭店或商店，都不会出现人头涌动的情景，就连晚饭时分，靠海的饭店和餐桌都可随处挑拣。然而这并不影响美食的质量，在这种慢悠悠的节奏下，食品的味道被发挥得更淋漓尽致了。

        实在耐不住寂寞的人，其实也可以去洽温海滩（Chaweng Beach），那里白天的水上活动很丰富，商店极为热闹。酒吧和夜总会也很多了，当然也有情色诱惑，可这里毕竟是苏眉，不会有普吉和曼谷那样的赤裸裸，而是充满暗示的含蓄，让大家都顾及一点必要的脸面和风度。

        苏眉终归是云淡风轻的，她适合无所事事的懒人假期，适合一颗不那么急吼吼的心，一个想清空归零的脑袋和一双想慢下来的脚。

苏眉岛旅游讯息：www.kohsamui.com

我在拉麦海滩住的小旅馆：http://www.kohsamui.com/bayviewresort/

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    究竟什么样的设计是消费大众认为最美的？这个问题似乎老掉牙了，却又是设计师、设计评论家和生产商们不得不皱着眉头整天寻思的。

    不久前布鲁塞尔的一家设计机构妄图通过一项特别调查来研究出“美的公式”。受调查者们从取暖器、吸尘器、热水瓶，手表和自行车这五种生活日用品中挑选出他们认为最美的，结果令人惊讶。大多数人像商量好了似的，都喜欢流线型的热水瓶、水管状的取暖器、传统型自行车，简单的手表和不花哨的吸尘器。至于那些过分注重装饰和自我意识的现代设计，大都被列为丑陋。

    由此可见，绝大多数人对“美”有相当一致的看法，虽然要解释清楚这个现象不那么容易，而且我们当中很多人还很固执地觉得自己对美的见解是很独特的。其实，我们心里对所谓的美都是有某种早已设定的期待值的，而这种期待值也是习惯性思维的一部分。也就是说，热水瓶要长得像热水瓶而不是个纸口袋，吸尘器也要简单好用而不是像操作一台高科技电脑。

    但我们人类也是动物中最具创新精神的。我们有强烈的好奇心，勇于尝试新事物，我们对“新”和“陌生”的渴望一点不亚于我们对“旧”和“熟悉”的依恋。然而最有趣的莫过于“新旧交织”，举一个通俗且恶俗的例子，就是我们有时候会发现某男新找的女朋友和他的前任女友们均有异曲同工之妙。心理科学家们在实验中发现，人们会对反复出现的形状更有好感，尽管他们根本不记得。这种“曝光效应”显然已经被娱乐圈的艺人们运用自如了。

    “手肥皂”是居住在美国印第安纳州的一个女艺术家玛丽·嘉德斯基（Marie Gardeski）的创造。她以旧货店里收来的洋娃娃们的手为模型，做了几百块肥皂陈列为装置艺术。展示结束后，她实在没地方放这么多肥皂，就开始分发给朋友，最后发展到售卖。

    手和肥皂当然都是我们很熟悉的东西，可当他们结合在一起，却成了一样全新的概念，甚至很多人一开始根本无法接受。嘉德斯基说好多人的最初反应是强烈的反感，觉得“手肥皂”好诡异、好可怕，好恶心。可是随着网上销售量的不断增加，越来越多的人爱上了这些用山羊奶和蔬菜甘油制成的肉乎乎的粉色小手。这些小手都是手工制作的，嘉德斯基的工作室每天最多只能做八双，或者二十套超迷你型的，所以现在排着等手的队伍已经拉得很长很长了。

    前面说过，大众不喜欢“花非花，雾非雾”的东西。所以尽管长得不像的肥皂的“手肥皂”目前很受欢迎，但它毕竟只在整个肥皂市场上占了很小很小的比例。大多数标新立异的另类设计品都只为小众服务，像嘉德斯基这样的另类设计师能做到这一步就已经是成功，因为她本来也没想把小手们通过流水生产线送进连锁超市。更多“四不像”另类产品惨得连小众市场都挤不上，完全符合了消费心理的研究结果。“手肥皂”之所以崭露头角，还是有它为人熟悉的因素—人手。嘉德斯基先是把人们熟悉的两样东西：手和肥皂搞成了新发明；等人们看多几遍、心理适应之后，这新发明又成了熟悉的东西—手和肥皂。

    这个轮回蜕变过程值得很多新手们好好琢磨，对于布鲁塞尔的那家设计机构来说，更是个头疼且看不懂的案例。尽管对嘉德斯基来说，不过是她装置艺术剩余物资再利用的意外收获而已。

本文参考文章：

Beauty in the eye of the consumer, Hettie Judah, Financial Times, Jan 19, 2008.

Imitation of Life, Rob Walker, The New York Times magazine, Jan 13, 2008.

     经济观察报