ARS系列是芬兰及斯堪迪纳维亚地区最大且最知名的国际型当代艺术展览。对于芬兰这个北欧小国来说，每一次ARS展览都不失为在国际艺术界小出风头的一个机会。今年的ARS06是ARS自1961年成立以来的第七次展览，开幕当天虽然飘着满天雪花，却挡不住滚滚人潮簇拥而至芬兰当代美术馆KIASMA，以至于馆长即将致词时，大门口仍然乱作一团，挥舞着请贴的，手持名片的，还有两手空空仍然和守门的工作人员据理力争的，结果通通被赶到后门才得以鱼贯而入。

    今年的展览有点特别，因为KIASMA馆长申明从一开始挑选作品，就没有严格限制范围，而是宽松自由的。所谓的主题也是在策展过程中慢慢明朗敲定下来的。之所以如此，是因为策展人们想以艺术的形式来检验人类的基本感情和体验。

    我不知道“真实的感觉”一词是否能言明人类的基本感受，但这就是ARS06狡猾的展览名称――Sense of the Real。事实上，感受（Sense），并非完全代表真实。现代人生活在自己混乱的感情空间之中，已经没有能力百分百确定对与错，任何事情都息息相关，变得复杂难辨。ARS06的艺术家和策展人们不再浪费时间讨论“人之初”到底是“性本善”还是“性本恶”，而是一锤定音地判决人类是善恶美丑爱恨之混合物。陌生和熟悉、快乐和悲伤、梦想和清醒，所有这些都在对话和对比之中互相否定。没有恶的丑陋，哪显得善的美好？这一点，很多作品都做了非常形象的视觉阐述。

    瑞士艺术家斯德纳和蓝兹林格（Gerda Steiner＆ Jorg Lenzlinger）的“天鹅湖”装置是进门最抢眼的。几只姿态优美的白天鹅错落有致地悬在中厅，飞向二楼平台上搭建的水塘。远远望去，那水塘边繁华簇锦春意盎然，各种动物栖息在旁其乐融融；可走近一看，才发现这片美景竟是垃圾堆蹴。所有繁花枝叶、山羊、小鸟，甚至那只突兀的北极熊，都是废物利用造就，而那听上去令人遐想无限的天鹅湖，则是黑色橡胶布围起的一堆废机油。

    一圈走下来，像这样“只可远观，不可近看”的作品比比皆是。比如屏幕上一个闲坐树梢的美艳少女莺莺而歌，可久看下去，少女的舌头变成了蛇信吞吐着，手指也如同“梅超风”一般不断变形伸长，如同伊甸园一般的树林也开始险象从生。有些作品画面平和安宁，可仔细观察思考后，却令人感到危机四伏，不寒而栗。德国艺术家尼尔森（Lars Nilsson）的“狂欢”就是一个典型。这段录像显示了一片艺术家用电脑合成的“人间天堂”。黄昏中的郊外，美丽的夕阳，男孩们在踢球，归家的人们拎着购物袋穿梭往来；然而同时，一个无家可归的老男人在无言地兜售报纸，一群年轻人在争吵推搡，甚至一群脱得光光的男男女女在群交淫乐。

    漂亮与恶心、寻常与荒诞、安全与危险、和平与战争，在ARS06中，仅一秒一念之差。然而最微妙的，是所有这些感受并非呈单一方向发展，观者不同，理解不同，所感觉到的作品信息更有可能大相径庭，所谓一个人的天堂，很可能是另一个人的地狱。这应该也是ARS06策展人想体现的艺术本位。

    最令我和我的朋友们摸不找头脑的是美术馆顶楼走廊尽头的一滩水。这滩水极其难看地濑在走廊上一条极其难看的灰色廉价地毯上，由天花板自上而下滴漏的水珠而成。尽管我回家后一再查阅展览网站，一再确认，都难以相信这也是个作品，而且叫“喷泉”。据说这位来自波兰的女艺术家最擅长在意想不到的空间营造意想不到的效果，达到影响人的情绪的目的。

    如此说来，这滩水倒也真是达到目的了，它让我先是疑惑不解，然后仿佛恍然大悟，最后回到惶惶不知所以然。

   第一财经