赫尔辛基KIASMA当代美术馆的夏季开锣大展一登场就轰轰烈烈、热闹非凡。一尊巨大的用铁皮等材料搭建的芬兰女总统塔利娅·哈罗能的头像触目惊心地耸立在美术馆大门口。这显然不是一件为政治领袖歌功颂德的作品，但也称不上刻意丑化，哈罗能一头耀眼的红发在夏日亮晃晃的阳光下闪烁着，直射不远处的国会大厦。

    《另一个世界》是一个云集了芬兰和国际当代民间艺术作品的展览。这种先后被冠以原生艺术（Art Brut）、外来者艺术（Outsider Art）、自学艺术（Self-taught Art）和当代民间艺术等各类名称的艺术流派被芬兰人概括成更加通俗和国际化的名字：ITE艺术，也就是英语“DIY艺术”（Do-It-Yourself Art）的芬兰语缩写。根据欧洲有关专家们的说法，芬兰DIY艺术明显有别于外来者艺术领域中的其他任何作品，它特别具有独创性。

    在很长一段时间里，民间艺术在芬兰只是音乐和舞蹈，本次展览扩充了历史并不很长的芬兰DIY艺术范围，全面呈现了当代艺术语境中的芬兰民间艺术，它们是想象力、洞察力、幽默感的综合体，同时也具有尖锐的社会批判、独处性和拯救世界的焦虑。芬兰农村文化和教育联盟和KIASMA美术馆花了很长时间在芬兰各地征集作品，其征集方式也采用了比较“原始”的作法――通过散发传单，口口相传，挖掘了一大批“窝藏”在“深山老林”里的出色艺术家们。很多农民艺术家基本上是从自己的工具箱开始进行创作，被称之为“工棚毕加索”。当策展人不无疑惑地问一位来自东北地区的艺术家，他怎么可能做出那么多作品，他说那是因为电视节目太糟糕了，除了八点半新闻时间，他都在自己的工棚里不停地倒腾。

    和职业艺术家不同的是，外来者艺术家或者当代民间艺术家并不注重作品的未来，更不会刻意在乎作品和观者之间的对话和沟通，对他们来说，仅仅创作本身就足够了，他们甚至会在完成作品后一举销毁它。而面对作品，究竟是自说自话还是一场对话，完全取决于观者的个人理解。比如很多精神病患和残障人士的作品，有很多都属于外来者艺术，观者要理解这些作品是有一定难度的。每个创作者都有自己的故事，作品是他们各自精神世界和封闭心灵的窗口，观者只能通过一窥而略知一二。

    正因为其业余性和另类化，人们往往会接受外来者艺术作品中的种种错误和不妥，而这些创作者具有充分的创作自由，享受其创作过程，既不需要害怕犯低级错误、也不需要提高自身技术。当然有人会质疑，这究竟算不算艺术？

    至少这个夏天，赫尔辛基人还颇为享受这场DIY集体大派对，面对稀奇古怪的发明和幽默好玩的艺术作品，人们时不时报以会心一笑。我想算不算艺术这样的学术问题，可能需要以具体个案来一一考量，而不能一概而论。或者干脆将其抛之脑后，只要大家开心，都来动手DIY，管它呢！

第一财经